ОРУЖИЕ ЛЮБИМЕЙШЕГО РОДА. САТИРА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ В. МАЯКОВСКОГО

Сатира как жанр возникла очень давно. Она была известна еще во времена древних греков. Уже тогда обличала пороки и недостатки общества, будь то суды, политические партии, наука, литература. В основе древнегреческой комедии лежал сатирический способ отражения жизни. Ее герои не были индивидуализированы, не отличались психологизмом. Они представали как бы в кривом зеркале, в гротескном, карикатурном виде, когда определенный порок или недостаток гиперболизировался, становился доминирующим. В этом плане сатирическое творчество Маяковского очень похоже на произведения древних греческих авторов.

Его герои также не индивидуализированы. Сатиру Маяковского можно разделить на два периода: дореволюционный и послереволюционный. К первому можно отнести стихотворения «Надоело» и «Нате». В стихотворениях Маяковский использует большое количество художественных приемов, метафор:

... Страх орет из сердца

Мечется по лицу, безнадежен и скучен...

.„Сердце в исступлении,. рвет и мечет...

...Через час отсюда в чистый переулок вытечет по человеку ваги обрюзгший жир...

...Два аршина безлицегорозоватого теста: хоть бы метка была в уголочке вышита^ ' '

963

...а я вам открыл столько стихов шкатулок, Я — бесценных слов мот и транжир...

...Истомившимися по ласке губами тысячью поцелуев

покрою

умную морду трамвая...

...Толпа озвереет, будет тереться, Ощетинит ножки стоглавая вошъ...

...Брошусь на землю,

камня корою

в кровь лицо изотру, слезами асфальт

омывая...

Лирический герой не видит выхода из сложившегося положения, кроме как «поцеловать умную морду трамвая», либо «захохотать и радостно плюнуть» в лицо этого общества. В этих стихотворениях Маяковский не выделяет из толпы отдельных личностей, она для него остается единой массой. Но вот приходит революция, и все меняется. Меняется и сатира поэта. Теперь он выделяет среди этой толпы бюрократов, обывателей, мещан, просто людей, не соответствующих идеалам нового времени.

В стихотворении «Прозаседавшиеся» он обличает неспособность уже советских чиновников заниматься делом. Маяковский показывает день функционера, который целиком занят заседаниями. Для достижения своей цели — обличения всей бессмыслицы этой деятельности Маяковский использует в качестве художественного приема так называемую реализацию метафоры:

...Оне на двух заседаниях сразу.

В день

заседаний на двадцать

надо поспеть нам.

Поневоле приходится раздвояться.

До пояса здесь,

а остальное

там...

Лирический герой приходит к мысли о том, что хорошо было бы, если: «О, хотя бы еще одно заседание относительно искоренения всех заседаний!». Но мир бюрократов не единственный мир, «мешающий установле-

нию власти пролетариата». Поэтому Маяковский использует свое «оружие любимейшего рода» не только против бюрократизма, но и против мещанства. В стихотворении «О дряни» он так рисует засилье мещанства: ...Стеклись они,

наскоро оперенья переменив,

и засели во все учреждения.

Намозолив от пятилетнего сидения зады, Крепкие, как умывальники, Живут и поныне тише воды.

Для обличения мещанства Маяковский использует следующие художественные приемы: несовместимость понятий, олицетворение:

...Имне с эмблемами платья Без серпа и молота не покажешься в свете! ...на балу в Реввоенсовете?! ...Маркс со стенки смотрел, смотрел... И вдруг разинул рот, да как заорет...

Мнение об описываемом в стихотворении в большинстве случаев дается в конце; так и здесь, оно выражается словами Маркса: ... Опутали революцию обьшателъщинынити. Страшнее Врангеля обывательский быт. Скорее .

головы канарейкам сверните — чтоб коммунизм канарейками не был побит! Но это (мещанство, бюрократия) — все внешний враг. Но ведь и «существуют люди внутри партии, живущие ее соками». В стихотворениях «Трус», «Нагрузка по макушку» Маяковский показывает их. Чиновник, который боится всего:

Каждый зав

для труса —

туз. Даже

от его родни опускает глазки трус и уходит

в воротник.

Маяковский показывает, как проходит день у труса:

День-деньской

сплетает тонко

964

узы

самых странных свадеб — увязать бы

лъва с ягненком, с кошкой

мышь согласовать бы.

И опять-таки в конце стихотворения Маяковский выдвигает свое мнение: Товарищ,

чего вы дрожите? В чем,

собственно,

дело?! В аквариум,

что ли,

сажать вас? Революция требует,

чтобы имелась смелость,

смелость,

и еще раз — с-м-е-л-о-с-т-ь.

Маяковский выводит на сцену комсомольца Петра Кукушкина, показывает его чудовищную занятость:

Пообедав, бодрой рысью Петя мчит

на кулъткомиссию

После Петю видели у радиолюбителей Не прошел мимо и Осовиалтма... И в результате поэт показывает полнейший хаос, царящий в голове у Пети. Свое стихотворение он заканчивает следующими ироничными строчками:

... — Где ж работать мне поспеть

при такой нагрузке ?

Объекты сатирического творчества Маяковского очень разнообразны. Во-первых, это люди, принадлежащие разным эпохам: дореволюционной и постреволюционной; во-вторых, принадлежащие разным социальным классам: мещанство и купечество в-третьих, просто те, чьи недостатки он высмеивает. Маяковский применяет большое количество художественных приемов: гиперболу, метафору, сравнение, несовместимость понятий, особый лексический строй языка и т. д. И все это разнообразие сатирического творчества служит доказательством многогранности и гениальности Маяковского.